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     這是唐代詩(shī)人竇冀所作《懷素上人草書歌》中的佳句，描繪了唐代草書大家懷素和尚，興致勃勃書寫草書時(shí)的場(chǎng)景，同時(shí)點(diǎn)出了草書書寫迅捷的特點(diǎn)。
     草書是“篆、隸、草、行、楷”五種書體中的一種，由隸書發(fā)展演變而來(lái)。草書的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了隸書書寫速度慢的缺點(diǎn)，具有一定的實(shí)用性。同時(shí)草書還具有揮毫縱任奔逸、筆勢(shì)狂放不羈，極具視覺沖擊的藝術(shù)效果。
【隸草】
     早期草書初創(chuàng)時(shí)夾雜了一些篆草的形體，一般稱作隸草。特點(diǎn)是突破了隸書的書寫規(guī)矩，但仍保留大量的隸書筆法，屬于隸書到草書的一種過(guò)渡。
     西漢墓考古發(fā)掘出土的木簡(jiǎn)《神烏賦》，開頭字體偏向隸書，蘊(yùn)含明顯的隸書特征：俯仰有致方圓兼?zhèn)?，氣度典雅剛?cè)徇m度。字形在隸書扁而寬的基礎(chǔ)上有所突破，長(zhǎng)撇大捺磔挑度極大，體勢(shì)開張卻瀟灑別致，越往后草法味道越濃。
【章草】
    漢朝初期，民間約定俗成的草字?jǐn)?shù)量增多，寫法也逐漸統(tǒng)一，“章草”終于定型，也昭示著草書書體的誕生。東漢許慎在《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“漢興有草書”，“存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書?！?br />     “章草”的特點(diǎn)是保留了隸書的部分筆法，卻徹底打破了隸書的方整規(guī)矩，字字獨(dú)立波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，其筆劃省變有章法可循。章草代表作品主要有吳皇象的《急就章》、張芝的《八月帖》、王羲之的《豹奴帖》等。
     《急就章》為三國(guó)時(shí)期書法家吳皇象所書，今有刻本流傳。作品中章草和楷書各書一行，結(jié)體略扁獨(dú)立而規(guī)范，筆含隸意多作波磔，字有牽絲法度鮮明，是公認(rèn)的章草臨習(xí)范本，對(duì)后世影響甚大。
     《八月帖》亦稱《秋涼平善帖》，書體為章草，為東漢書法家張芝所書。該帖字字獨(dú)立精勁圓潤(rùn)，字有牽絲顧盼生姿，收筆時(shí)多作點(diǎn)或捺點(diǎn)，或者回鉤下連。南朝的羊欣在《采古來(lái)能書人名》稱張芝“善草書，精勁絕倫”。
     《豹奴帖》是王羲之唯一的章草尺牘，筆畫頓挫有力連帶自然，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，有著濃厚的“隸意”，結(jié)字體勢(shì)古樸，通篇節(jié)奏感極強(qiáng)，將筆畫連筆、結(jié)字獨(dú)立、波挑鮮明的章草特點(diǎn)，呈現(xiàn)得恰到好處，其歷史地位和研究?jī)r(jià)值頗高。
【今草】
     后期章草繼續(xù)演變發(fā)展，省減點(diǎn)畫波磔，強(qiáng)化筆勢(shì)牽連，書寫更為流暢，字間牽絲連貫明顯，更富變化更為自由，誕生了“今草”（亦稱“小草”）。代表作有孫過(guò)庭的《書譜》等。
    《書譜》為唐代書法家孫過(guò)庭的代表作，現(xiàn)收藏至臺(tái)北故宮博物院。卷中字形此起彼伏神采飛揚(yáng)，筆勢(shì)流暢灑脫，行筆中側(cè)鋒齊用，筆鋒或藏或露，點(diǎn)畫豐滿圓轉(zhuǎn)，輕重映帶變化無(wú)窮，為后世臨摹草書的范本。
【大草】
     到了唐代，書法家為抒發(fā)情緒，字形奇變百出，筆勢(shì)連綿環(huán)繞一氣呵成，更為放縱灑脫，誕生了“大草”（又叫“狂草”）。代表作有張旭的《古詩(shī)四帖》，懷素的《圣母帖》、《自敘帖》等。
   《古詩(shī)四帖》是唐代書法家張旭的狂草代表作，現(xiàn)為遼寧省博物館所藏。其筆法澀中求暢，側(cè)筆中鋒，奔放連綿靈動(dòng)多變。字體寬博結(jié)字高古，因勢(shì)成形氣勢(shì)雄渾，極具視覺沖擊效果。書法家董其昌評(píng)價(jià)其“有懸崖墜，急雨旋風(fēng)之勢(shì)。”被后人贊譽(yù)為狂草中的巔峰之作。
    《圣母帖》為懷素晚年時(shí)期的作品，其點(diǎn)畫簡(jiǎn)約凝煉，筆法圓轉(zhuǎn)應(yīng)規(guī)入矩，較少牽絲連綿。平淡中見功力，圓融中見規(guī)矩，是懷素晚年難得的佳作之一。
     狂草成型后逐漸脫離實(shí)用，偏向藝術(shù)創(chuàng)作，成為書法家藝術(shù)創(chuàng)作的重要書體之一。雖書寫迅捷但難寫難認(rèn)，無(wú)法取代行書、楷書，成為社會(huì)的主流書體。
【其他草體】
     除上述草體外，書法家們還進(jìn)行了大量的開創(chuàng)性探索，比較有名的有東漢張芝所創(chuàng)的“一筆書”，代表作有張芝的《冠軍帖》，王獻(xiàn)之的《中秋帖》等。
    《冠軍帖》,又稱《知汝殊愁帖》,傳為東漢張芝所書。整帖用筆酣暢狂放方圓兼施，線條曲直互生剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)體奇險(xiǎn)而不狂怪，字間連綿縱橫，行間飄忽呼應(yīng)，字體收放有度，使轉(zhuǎn)法度嚴(yán)謹(jǐn)，是張芝“一筆書”的代表作。
    《中秋帖》，又名《十二月帖》，東晉書法家王獻(xiàn)之所作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院?！吨星锾吠ㄆ_合有度氣勢(shì)磅礴，筆勢(shì)迅猛氣貫如虹，線條飽滿連綿如帶，轉(zhuǎn)筆圓轉(zhuǎn)外拓提按自然，字形斜正相倚，字距布置緊密，整體順暢空靈，用墨巧妙自然，是王獻(xiàn)之“一筆書”的代表作。
     草書雖從隸書演變發(fā)展而來(lái)，但與隸書區(qū)別較大，有其獨(dú)有的書體特點(diǎn)，書寫臨習(xí)時(shí)需仔細(xì)體會(huì)把握。
     1.筆畫簡(jiǎn)省。草書是為追求書寫迅捷而誕生的，書寫時(shí)筆畫按照規(guī)則進(jìn)行了大量的簡(jiǎn)省。
     2.點(diǎn)符替代。用點(diǎn)畫和符號(hào)替代某些偏旁或結(jié)構(gòu)，是草書的又一特點(diǎn)。
      3.連帶夸張。草書與行書一樣有牽絲連帶，但幅度更大更為夸張，字間聯(lián)系更緊密，不僅書寫快捷，而且更能直觀表達(dá)書法家的情感。
     草書書寫迅捷，藝術(shù)性觀賞性強(qiáng)，但辨認(rèn)較難書寫不易。建議初學(xué)者選草楷雙體的名帖逐字練習(xí)。如：王羲之的《草訣歌》、吳皇象的《急就章》等，或者有楷書注解的草書字帖，易于上手。
     草書作為藝術(shù)性超強(qiáng)的書體，是眾多書法家創(chuàng)作的鐘愛。但因種種原因，留傳至今的草書古帖紙本較少，公開拍賣的更為稀少。
     2019年6日21在江蘇和信2019春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，有“近代草圣”之稱的林散之177.5×95.5cm的草書中堂作品，以437萬(wàn)元人民幣的價(jià)格拍賣成交，位列拍賣榜第二，草書作品的收藏價(jià)值可見一斑。
     《遠(yuǎn)宦帖》是王羲之草書的代表作品之一。作品通篇線條連綿暢順，如瀑流之激蕩；用筆細(xì)膩豐富，折頓提按明顯，線形棱角突出；字體間錯(cuò)落穿插、上下移位，顯得虛活靈動(dòng)生機(jī)盎然，彰顯了王羲之深厚的草書功底。
     王羲之《游目帖》現(xiàn)藏日本廣島安達(dá)萬(wàn)所藏，是王羲之信札中字?jǐn)?shù)較多的一件。此帖書法妍美而不柔媚，矯捷而不輕佻，求雄強(qiáng)而不強(qiáng)作怒張，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺稱贊云：“《游目帖》寓森嚴(yán)于縱逸，蓄圓勁于蹈厲，其起止屈折，如天造神運(yùn)，變化倏忽，莫可端倪，令人驚嘆自失?！?br />      《平復(fù)帖》是陸機(jī)寫給多病友人的一封信札，據(jù)傳是用禿筆寫于麻紙之上。作品結(jié)體瘦長(zhǎng)，書寫簡(jiǎn)便率性，沒有循規(guī)蹈矩。書寫時(shí)將章草橫展的筆勢(shì)變?yōu)榭v引，字態(tài)也因勢(shì)而變，顯得開闊疏朗。《平復(fù)帖》的書寫年代距今已有1700余年，是現(xiàn)存年代最早并真實(shí)可信的西晉名家法帖，在中國(guó)書法史上占有重要地位。
     《諸上座草書卷》為北宋書法家黃庭堅(jiān)晚年所寫，為其草書代表作之一，現(xiàn)藏北京故宮博物院。全帖深得懷素草書遺意，如龍搏虎躍而又圓婉超然，縱橫之極，而又筆筆不放，取勢(shì)側(cè)欹左右開張，墨色枯潤(rùn)相映，布白天趣盎然，可謂氣勢(shì)豪邁，超凡脫俗，似有禪家氣息。
     《伯充帖》為北宋書法家米芾所寫信札，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院藏。因是信札，故米芾書寫時(shí)十分隨意，但用筆迅疾、力沉奇倔，欹側(cè)取勢(shì)而無(wú)霸氣，轉(zhuǎn)折間多機(jī)巧鋒芒，筆勢(shì)放的開收的住，可謂隨心所欲而不逾矩，體現(xiàn)了米芾的扎實(shí)功底。李之儀評(píng)米芾：“超軼絕尖，不踐陳跡，每出新意于法度之中，而絕出筆墨畦經(jīng)之外，真一代之奇跡也?！?br />      宋徽宗趙佶書寫的這件草書紈扇，是一件非常罕見的團(tuán)扇書法作品，現(xiàn)藏上海博物館。作品線條細(xì)瘦剛勁，同他的“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，越發(fā)顯得活潑靈動(dòng)。
     明代王鐸創(chuàng)作的《臨閣帖軸》，用筆沉著痛快，縱橫跌宕自然出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢(shì)。線條上遒勁蒼老含蓄多變，于飛騰跳擲中彰顯特殊個(gè)性，筆墨上時(shí)濃時(shí)淡，大膽制造線條與塊面的強(qiáng)烈對(duì)比，形成一種強(qiáng)烈的節(jié)奏，極具視覺沖擊。
   《草書詩(shī)軸》為明代書法家徐渭的草書代表作，作品乍一看筆墨恣肆、滿紙狼藉，細(xì)品則字字輾轉(zhuǎn)騰挪跌宕起伏，通篇一氣呵成，更顯氣勢(shì)磅礴。八大山人朱耷、揚(yáng)州八怪鄭板橋等書法大咖皆是徐渭的擁躉。近代藝術(shù)大師齊白石在提到徐渭時(shí)曾說(shuō)：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙?！弊阋哉f(shuō)明徐渭對(duì)后人影響之深，藝術(shù)水平之高。 
【白字先生】
    有個(gè)訓(xùn)蒙先生好讀白字。他與東家談好了的:他當(dāng)塾師，每年租谷三石，伙食四千。如果教一個(gè)白字，罰谷一石；教一句白字，罰錢二千。他到書館后，有一天與東家在街上閑走，見石刻“泰山石敢當(dāng)”，便誤認(rèn)“秦川右取當(dāng)”。東家說(shuō):“全是白字，罰谷一石?！?br />      回到書館，教學(xué)生讀《論語(yǔ)》，他把“曾子日”讀作“曹子日”，“卿大夫”念為“鄉(xiāng)(繁體為“鄉(xiāng)”)大夫”。東家說(shuō)：“又是個(gè)白字，三石租谷全罰，只?；锸冲X四串?！币惶?，他又將“季康子”讀作“李麻子”，“王日叟”讀作“王四嫂”。東家說(shuō):“此是白字兩句，全年伙食四千，一并扣除。”
     先生無(wú)奈，作詩(shī)嘆道：三石租谷苦教徒，先被“秦川右”取乎。一石輸在“曹子日”，一石送與“鄉(xiāng)大夫”。四千伙食不為少，可惜四季全扣了；二千贈(zèng)與“李麻子”，二千給與“王四嫂”。
【亦自不識(shí)】
    北宋時(shí)期，士人張商英官拜丞相，人稱“張丞相”。其素好草書而不工。人皆譏笑之，丞相自若也。一日得句，索筆疾書，滿紙龍蛇飛動(dòng)，使侄錄之。當(dāng)波險(xiǎn)處，侄惘然而止，執(zhí)所書問(wèn)曰：“此何字也？”丞相熟視久之，亦不自識(shí)，詬其侄曰：“汝胡不早問(wèn)？致予忘之！”
結(jié)束語(yǔ)
     “興來(lái)走筆如旋風(fēng)，醉后耳熱心更兇。”“隸篆章草行墨去，青白雀武讓九宮！”書法家們通過(guò)詩(shī)書把自己的豪邁灑脫彰顯無(wú)遺。書友們?nèi)缛粲信d致，不妨磨墨濡毫，在草書的領(lǐng)域里浸淫一些歲月。待到學(xué)成之日，研磨揮毫筆走龍蛇，一抒胸中情懷，體會(huì)一把古人的那份豪邁與灑脫！